本周，第七季《权力的游戏》剧终，全球观众在意犹未尽中又将进入漫长的一年等待。不夸张地说，自开播以来《权力的游戏》无疑就是全球最火的一部电视剧，上至美国总统下至中国小镇青年，都成为这部剧的忠实拥趸。
为何这部剧能够风靡全球？原因有很多，但很关键的一点在于，《权力的游戏》依托中世纪欧洲历史与人文，为观众虚构了一个由维斯特洛大陆上的七国、绝境长城以北的塞外、海峡对岸的自由贸易城邦的世界，一个人类、火龙以及尸鬼共存的世界体系。
在这个世界体系中，不同国家有着严格的地理分界、制度、语言、历史、风俗，不同充满想象力的元素逻辑自洽的共处于这个世界：神秘可怖的异鬼、施行血祭的巫女、飞天狂舞的魔龙、古灵精怪的侏儒，人性与权力、智谋与情感交织于令人叹为观止的七国纷争和欧洲历史中，凡此种种皆令观众欲罢不能。
某种程度上看，《权力的游戏》是“架空世界”的胜利。而事实上，中外影视作品在创造全新世界观方面，还有着很多各自不同的成功尝试，如以中国古代神话、志怪小说为基础的影视作品《西游记》《聊斋》《封神榜》《画皮》等，好莱坞《魔戒》《霍比特人》《暮光之城》、漫威系列作品等，均以打造超验的声色盛宴带给观众别样感受。
近两年来，以爱奇艺、腾讯视频等为代表的新崛起的视频网站，也加入到搭建恢弘世界观的浪潮中，《盗墓笔记》、《老九门》、《鬼吹灯之精绝古城》、《鬼吹灯之黄皮子坟》、《鬼吹灯之牧野诡事》、《河神》等这些网剧作品构筑了深具东方审美的文化景观，在色彩迷离的架空世界中，视频平台为年轻用户群体编织了一次次的白日梦盛宴。
“第二世界”生成另类现实体验?超验空间重构世界观
《魔戒》作者、牛津大学教授托尔金有个“第二世界”的理论，他认为“第二世界”即文学中的“架空世界”，指的就是作家创造脱离现实经验世界的另一个世界，它是相对于我们日常生活“第一世界”而言的。
这个脱离了我们熟悉经验的“第二世界”，拥有着与第一世界相似的构成基础，他们同样有着家族谱系、统治者、居民、文明、地域、宗教信仰、哲学思想、艺术等，同样有着第一世界中无可避免的争斗和欲望的自我指涉，在这个空间中一个全新的世界观得以重构。
成功建构出了“第二世界”的作品有很多，除了托尔金的《魔戒》《霍比特人》、乔治·R·R·马丁《冰与火之歌》外，国外还有如刘易斯《纳尼亚传奇》、J.K.罗琳《哈利波特》、漫威系列影片等，国内的则有天下霸唱《鬼吹灯之牧野诡事》《河神》、南派三叔《盗墓笔记》《老九门》、萧鼎《诛仙》等。
重构世界观的影视作品贴合了年轻用户的审美趣味，这个族群通常具备强烈好奇心，有着丰富的想象力，作品中所讲述的虚幻缥缈的故事，恰好可以成为他们思想无极的佐料，而此类作品中刻画的独立、叛逆的人物形象也非常吻合他们的集体特征。
从创作角度看，基于现实世界构造出的“第二世界”，为读者或观众呈现出了颇具陌生化的视觉奇观，在超现实的观照下收获另类现实体验。例如，《魔戒》中的“中土世界”是一个典型的架空世界，有着详尽繁复的历史和文明；《哈利波特》中的巫师世界，同样在日常现实之外再造了一个平行时空。
再如，时下正在热播的《河神》《鬼吹灯之牧野诡事》，也都建构了一个取材于真实世界的超验空间。《河神》以民国时期天津的风土民情为基础展开故事，融入了大量的民间怪谈、奇闻异事，河中怪力乱神等元素营造出了异于常规的另类现实；《鬼吹灯之牧野诡事》原著就被视为“《聊斋志异》式”的传奇故事，其影像化糅合现实与虚构，也重构出全新的陌生空间。
“故事锅”常变常新?漫威的“架空世界”有哪些启示？
除了“第二世界”的理论，托尔金还提出过一个有趣的概念—“故事锅”（The Cauldron of Story），这是一口盛满滚沸汤汁的大锅，古往今来所有的创作者都用自己的作品，向锅里添加新料，同时又提取所需原料，它精华毕集，随着时代和环境变迁更替新的元素。
事实上，作为成熟的艺术类型，架空世界的奇幻题材作品正是这样一口故事锅，在其守住内核的前提下，同一个故事序列会随着时代和社会迁徙，从而增添新的人设和情节要素，以此带来全新观赏体验。
以美国的漫威为例。创建于1939年的美国漫威公司，是在“架空世界”中实现内容常变常新的典范。自创立以来，漫威共形成了蜘蛛侠、钢铁侠、雷神托尔、黑寡妇、金刚狼、超胆侠、蚁人、奇异博士等众多漫画角色和复仇者联盟、X战警等超级英雄团队。
漫威在创作中将文本扩展性发挥的颇为极致，随着时代和场景变化，不断结合新环境增加新的人设和故事线索，打造出全新世界观。但同时，所有的故事线索又都被框定在既定情境中，不同故事环环相扣，后续故事基本均有草蛇灰线的事前伏笔。
如漫威第一阶段的作品《美国队长1》处于整个事件轴的第一部，此后推出了电视剧《特工卡特》故事背景发生在《美国队长1》结束的三个月后，该剧故事开始之处便是“美队1”的故事结尾处，虽然故事和人设发生变化，但遵循的基本世界观依然相同。
部分作品遭遇批评爱奇艺为突破瓶颈进行有益尝试
如同美国队长、钢铁侠、雷神托尔、黑寡妇等有序更迭的角色塑造，离不开漫威系统化推陈出新，《老九门》《河神》《鬼吹灯之牧野诡事》架构庞大的“第二世界”建造，同样也得益于背后推手爱奇艺的布局。
爱奇艺之所以做出这样的精心布局，某种角度看，也是在有意识地对标以漫威为代表的好莱坞顶尖公司。自2008年《钢铁侠》始，漫威就开始系统构建自身的“漫威宇宙”，分阶段讲述发生在平行世界的超级英雄故事，目前已经进行到第三个阶段。“漫威宇宙”系列影片在全球的攻城略地，证明了该类题材作品热度持久的市场价值和社会影响。
作为国内视频网站的领军企业，爱奇艺也试图在网剧作品中搭建出气象庞大的全新世界观，给年轻用户提供“精骛八极，心游万仞”的自由王国，并以此破解国产IP剧深陷的窠臼。
此间，爱奇艺先后推出了《盗墓笔记》《老九门》《河神》《鬼吹灯之牧野诡事》等剧，尽管一些剧目与用户期待视野有所落差，但爱奇艺在新的创作领域敢于试错的勇气已经颇具胆识。
此前，国内不少同类作品创作曾屡屡招致批判，如学者陶东风认为一些架空作品“装神弄鬼”、“价值混乱”、“一方面是天马行空式的胡编乱造，另一方面又在文本中插入碎片化的历史资料和考据知识。”事实上，导致这些问题出现的根源，既有部分奇幻作品“第二世界”律法缺乏自有的谨严逻辑，也与许多作品缺少内在价值根基有关。
针对这些问题，爱奇艺在此类作品的运营中实现了有益突破。《盗墓笔记》《老九门》《河神》《鬼吹灯之牧野诡事》等网剧融汇了东方审美和西方想象，既有诡谲浪漫的场景、奇幻大胆的形象，又植入了中国神怪文学传统与儒道哲学思维。例如，《河神》每集都以中国传统说书形式开启，许多故事都来源于天津卫口耳相传的真实事迹、民间风俗，在剧情推进中，诸如拜河大典、“点烟辨冤”、占卜、魔古道等颇具古老中国民俗奇观的元素俯拾即是。
“第二世界”中的人性情感和精神价值，也是第一世界的镜像写照，其中的美丑对比、正邪较量，基本与现实世界形成同构。在爱奇艺操盘的这几个项目中，作品的价值取向也与爱奇艺标榜的价值观相吻合。
对于纯网内容建设，爱奇艺向来主张“青春、阳光、正能量”的平台价值观，同时将东方古典美学和中国传统文化元素植入创作中，且不乏青年亚文化的“网感”特质，如《鬼吹灯之牧野诡事》，就很好的将现实与虚构，探险与摸金糅合在一起，而《老九门》《河神》等探险题材作品，也都在重构全新世界观的过程中，也无一不打上了爱奇艺的平台烙印，为国内奇幻创作瓶颈突破提供了崭新视角。
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